張愛玲的未問世遺作

今天在報紙上看到張愛玲又將有遺作問世，以英文寫成的自傳性質小說《易經》( Book of change)，還在尋找適當的中文翻譯人選。在網路上搜尋了一下，發現原來宋以朗手上至少還有三部張尚未發表的遺作，除易經外，還有到溫州探胡蘭成的遊記，以及和宋淇夫婦之間的魚雁往返。

讀了近幾年出版的張愛玲遺作，往往不如期望，許是期望太高了。《重返邊城》明顯的賣的是張的名氣，光是遊記、語錄《天地人》、短篇小說《鬱金香》，共三篇編纂成一冊，內容、形式都顯得匱乏。《鬱金香》是很典型的張愛玲小說，卻覺得沒搔到癢處。

《小團圓》則覺得過於破碎，東說西說。如果有看過描寫張愛玲人生的連續劇《她從海上來》或張愛玲的傳記，就知道小團圓裡盛九莉的經歷許多是張本人的經歷，雖然小團圓書前有部分張與宋家來往的書信，裡頭提到《小團圓》絕非自傳，但因為盛九莉太多經歷與張相仿，還是忍不住讓人多作聯想。但據張的書信所提，《小團圓》是從《易經》裡抽出一段寫成。怪不得有相像之處。

看到這次的新聞，當然還是頗期待《易經》及後續作品，就怕是張的好作品都已在生前出版完畢，否則為什麼要把作品壓著不出版？可以猜測的可能是來不及，或是還需要修改，或是根本像小團圓一樣，想銷毀，理由有太多，如今是無從得知了。

banner上的行星

在blog上方的banner加了個行星，本想畫的是太陽，求其重生的意含，畫著畫著變成了個明亮的行星，行星隱而忽現的幫助行夜過客，也滿好的，潔白的版面隨便加點飽和的顏色質感看來都很好。

選擇強烈明亮的太陽作為象徵，無非是希望能改變些什麼，連blog title都改成《全世界所有的光明》。深知往往越是強烈嚮往的，越是自己缺乏的，儘管如此，盼望透過某些細節、心態的改變，使某些目不可測的也隨之轉變。

那樣目不可測的東西，稱為命或運、氣場之類的都好，總之就是那樣的東西，硬要賦於文字以具象之，反而說不清，說得越多，制限愈多。其實不太喜歡用「命」以名之，命感覺是過於長期的、太宿命論的，似乎那就是一個生命的整體形象，然而生命總是五味雜陳的，無法只用單單幾個字將之形象化。

我其實不是很在意，也不太信這樣目不可測的東西，聽到關於安不安太歲後好運壞運或過19歲生日會走霉運的故事，往往覺得穿鑿附會居多。

這樣的比喻似乎有點荒謬和不妥，感覺到某種可感知或不可感知的注定往往是在麻將桌上。

比方前天在麻將桌上，姪女(才國小就在耳濡目染之下學會打麻將，可見得很聰明 )坐我下家，我每丟一張牌，正好都是他缺的，我打四張牌，她吃四張牌，聽牌。等我打出第五張牌，九索，她就胡牌了。簡直像是串通好的一樣，神奇得很。或是自己聽牌時，忽的有種預感要自摸了，下一張牌果然自摸，這種感覺跟老師要點人發言時，突然覺得老師會點到自己，也就真的點到自己了那種感覺很相似。

有點說偏了，但願一切人事在亮黃色的行星撫照之下，都能安然度過窮寂孤絕的暗夜行路。

好久不見

歷經兩週心緒的迭宕起伏，幾乎解開了夏間接留下的難題，答案便是不去解，和它平靜共處，不解，是最好的解法。

在認清使我痛苦的來源根本，曾經瀕臨狂亂邊緣的心息才得以接受並平復，難題始終與我自身有關，而非他人所能給予。我深知夏無意留下這樣的難題給我，夏的決定使我發現這個難題，難題而非隨夏而來，難題存在已久矣，是我不夠警醒。

底蘊孤絕的可怕，竟如今才能通盤理受，原來自己不如想像中那般安然於孤絕，夏的抽身之後，我近乎要敗給徹底的孤絕。可幸性靈裡似乎有某種隱隱然神秘運作的危機轉換機制，在徹底的脫軌落入黑洞後，突然產生宇宙大爆炸，在驚險的熊熊火光之中再度被推回運行生活的常軌。

還幸虧我的不佔有慾。我在乎的始終是對方，而非與對方的關係。即便關係的形式轉換，我始終了解：我不曾真正失去過誰，我依舊能笑著與誰談天。萬千形式的離別，我都能衷心的微笑接受。離別不等同失去，因此我不為離別過度傷感，只為被拒於千里之外的絕決哀傷，那幾乎可與徹底的失去畫上等號。

夏的良善與不闇面對難堪局面的純真，施於我身，卻成了拈花微笑的善意手刃。儘管如此，我深信夏的保證，僅是需要更多時間淘洗，靜待時間發揮緩衝效果。

我始終感謝夏，開啟了我通往內心的秘門，所有敢望不敢望的，我一一凝視。如今我能也是唯一的想望，便是帶著笑對夏說一句，好久不見。

客途

清明前夕，依舊和家人到基隆掃墓，想起這兩年的這個時期總有下筆記錄，基隆獨特的破落氣味特別吸引我而有感。認識夏以後，基隆於我又添一層特別的意味，那滋味是筆墨難以形容的，百感交集。

到達基隆時，如針細雨不停落下，沾衣不濕，氣候略濕冷，竟像幾天前我心復活前的具象化。使盡力氣整理完土墳，下山在某個始終搞不清稱謂的親戚家吃午飯，是歷年的慣例。

外婆說過世後要與前夫合葬，不葬在改嫁的外公旁。說出這種話，無疑是對死亡有了準備，活到這把年紀，歷經身邊人物消亡，對於死亡大概不再存有畏懼，有的是通明的豁達，其中又有理性的感傷。

回程從親戚家搭計程車到基隆火車站，ㄧ到站外，熟悉的光景隨即勾起我千頭萬緒，特別是海洋咖啡館。幸好在短短時間內，幾乎平息了心中波動，膽敢說自己像手塚治虫畫筆下的不死火鳥。

搭火車最有趣的是看窗外景色，尤其是別人家的後陽台。晾著各色衣物，或種各種盆栽，也有人穿著家居服在陽台抽菸、凝視天空失神、或忽的蹲下不知做什麼，景色在轉眼過去，一個畫面就是個故事，只可惜不能繼續看下去。

歡樂且感傷

心血來潮看了海綿寶寶，看的那回裡頭剛好隱藏著巨大的命題，滿有意思的。

第一回是從中間看的，海綿寶寶不知怎麼的被蟹老板趕出蟹堡王，並且改僱用派大星來取代海綿寶寶原本烹調蟹堡的職位。海綿寶寶非常忠實於這份工作，於是算盡機關要偷溜回廚房，躲在油鍋裡、假扮成送貨人員，甚至不惜假扮成派大星，但是都被蟹老板一一識破。最後結果揭曉，蟹老板趕走海綿寶寶只是為了要讓海綿寶寶把該休的假休完，好省下一筆費用。不知道海綿寶寶的假期與蟹老板的金錢之間有什麼因果關係，大概是跟某種聘僱制度有關。

這回簡直是在刻畫個人面對資本社會當前的無力。邪惡的資本家蟹老板為了自己的利益，強迫勞動者海綿寶寶休假，沒有資源的勞動者面對資本家只能不斷妥協。而蟹老板開的蟹堡王，賣的是蟹堡，更是一種最佳隱喻，資本家為利益不擇手段以同類的血汗換取利益。

12號的康熙

昨天的康熙請了五位男藝人，郭彥均、陳德烈、汪建民、狄志杰、許建國，主題是要評比每個人的娘娘腔程度，小S的惡毒幽默在這集特別能發揮，特別當她說許建國是小賤貨，我在家看得捧腹大笑。

好笑歸好笑，不過看到綜藝節目把個人特質拿來大作文章嘲笑一番，還是多少有點別的想法。娘娘腔一詞背後所指涉歧視女性的涵義，小S大概不會特別在意，畢竟綜藝節目要的是效果，不會注意這些。就像她在節目裡一貫羞辱來賓的作風，胖的、矮的、女的像男的、男的像女的、長得不怎麼樣的，一律逃不過她那張嘴。

寫到這，又覺得自己太過正經了。就像我在跟朋友開玩笑時也不會注意什麼歧不歧視的，正因為不歧視這些特點，才敢當成笑話說出來。不過聽在別人耳裡可能又是另一回事也難說。

不過話說回來，許建國實在不太適合當通告藝人，每每看他上康熙，總是有種不上不下的尷尬。


圖片一樣為荒木經惟與碧玉合作

張亞東《潛流》

《潛流》是最近非常喜歡的ㄧ張專輯，裡面張亞東自己唱的只有《緩流》那麼ㄧ首，其他的歌者有樸樹、夢幻等級的王菲、莫文蔚、阪本美雨( 阪本龍一的女兒 )、田原、Angela Harry等。概念是讓這些歌者詮釋張亞東的歌曲，大概算是製作人專輯這樣的作法。

張亞東的音樂風格當然不會是無聊的商業歌曲，歌詞也很耐人尋味，我自己很喜歡，直接來看MV。

王菲《我愛你》，舊作新發，王菲的歌聲無可挑剔。


張亞東《緩流》，低聲吟唱的流浪詩人，這樣的感覺。


樸樹 《世界盡頭》